الشكل البرونزي للخريف

الشكل البرونزي للخريف


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


النحت البرونزي: كل ما تريد معرفته

عندما يتعلق الأمر بالنحت ، فإننا نفكر بشكل غير عادل في البرونز باعتباره أختًا رخامية ورسكووس أقدم وأقل بريقًا. يرتبط البرونز بشكل أكثر شيوعًا بالآثار العامة أكثر من ارتباطه بفن & lsquofine & rsquo ، في حين أن الرخام هو وسيط فينوس دي ميلو، التابع نشوة القديسة تيريزا، وبناءا على ديفيد.

بالطبع ، كان هذا دائمًا كذلك. يمثل البرونز ، لآلاف السنين ، وسيلة مثالية للنحت ، يفضلها الفنانون بسبب تعدد استخداماته وألوانه الغنية وقدرته على تحقيق أدق التفاصيل.

تم الانتهاء من بعض المنحوتات الأولى المعروفة من البرونز. العديد من الفنانين و - كما سنرى - يشتهرون بعملهم في البرونز أكثر من أي شيء آخر.

وعلى عكس الرخام ، يشمل البرونز النطاق الكامل لما قد نعتبره & lsquosculpture & rsquo ، من التماثيل الصغيرة ، إلى التماثيل الضخمة ، إلى القطع التجريدية الحديثة.


التاريخ من البرونز: شخصيات مؤثرة خلدت حتى الآن في 12 موقعًا في غراند رابيدز

روح التضامن ، نصب تذكاري لإحياء ذكرى إضراب الأثاث العظيم عام 1911 على أرض متحف فورد ، هو واحد من عدة تماثيل برونزية حول غراند رابيدز تمنحنا الفن والمحادثات حول تاريخنا. (كريس كلارك | MLive.com)

غراند رابيدز ، ميشيغان - تمتلئ هذه المدينة ببطء ولكن بثبات بالمنحوتات البرونزية الطويلة التي تخلد ذكرى قادة الماضي.

قد لا تكون Grand Rapids هي Rapid City ، SD ، حيث يوجد رئيس أمريكي في كل زاوية ، ولكن قد تبدأ شوارع وسط المدينة في الشعور بهذه الطريقة في السنوات القادمة بفضل النظام الغذائي الثابت للدمى التاريخية التي يقدمها Peter Secchia و أسرة.

منذ عام 2008 ، قام مشروع Community Legends Project بتمويل وإنشاء ومنح أربعة تماثيل لشخصيات المدينة المؤثرة إلى المدينة وواحد لجامعة Grand Valley State University.

لكن عائلة Secchias ليسوا وحدهم الذين يشكرون الزينة البرونزية في شوارع وسط المدينة والحدائق العامة. قامت كنائس المنطقة وغيرها من الجهات المانحة الخاصة بتمويل تمثال روزا باركس ، وهو مشروع تقوده المدينة يقع عند سفح متنزه يحمل الاسم نفسه في شارع مونرو ومركز مونرو في وسط المدينة.

نظرًا لطبيعة المنطقة المقتصدة ، فقد مولت التبرعات الخاصة معظم ، إن لم يكن كل ، المجموعة المتنوعة من المنحوتات البرونزية ، والتي تتراوح عمومًا من 200000 دولار إلى مليون دولار أو أكثر اعتمادًا على حجم القطعة وتعقيدها.

أقدم قطعة أرض - وليس من المستغرب - هو الرائد جون بول ، الذي تم الاحتفاظ به للأجيال القادمة مع أحفاده على الأرض التي تبرع بها للمدينة من أجل حديقة وحديقة حيوانات.

جاء تمثال Ball & # x27s في عام 1925. وتسارعت وتيرة في السنوات الأخيرة. تم نصب جميع النصب التذكارية الـ 12 المدرجة في هذه القائمة باستثناء ثلاث منها في العقد الماضي.

وصلت أحدث إضافة إلى المجموعة الشهر الماضي عندما تم تكريم ليمان باركس ، أول عمدة أمريكي من أصل أفريقي في المدينة ، في 17 يوليو في حفل أقيم أمام مجلس المدينة. كان الكشف عن التمثال جزءًا من مشروع Secchia & # x27s Legends ، الذي يهدف في النهاية إلى وضع 25 تمثالًا في وسط المدينة على مدار العقود العديدة القادمة.

تشمل الموضوعات المستقبلية زعيمة الحقوق المدنية هيلين كلايتور ، وهي أول أمريكية من أصل أفريقي تصبح رئيسة وطنية لجمعية الشبان المسيحيين ، والرياضي البولندي المولد ستانلي كيتشيل ، "ميتشيغان قاتل" الذي أصبح بطل العالم في الملاكمة للوزن المتوسط.

لا توجد أي كلمة حتى الآن حول ما إذا كنا سنحصل على تمثال لـ Al Green ، ولكن لن يكون من المبالغة أن نتوقع أن السيد Secchia نفسه ، وهو دبلوماسي ورجل أعمال ومحسن ، قد يتم تخليده في يوم من الأيام بالبرونز.

قام مصور MLive ، كريس كلارك ، مؤخرًا بجولة قصيرة سيرًا على الأقدام في وسط المدينة والأحياء القريبة بحثًا عن التاريخ البرونزي الذي ينتشر في شوارع مدينتنا.

هنا & # x27s القصة الخلفية لكل تمثال والشخص / السبب الذي يصوره:

جون بول: واحد من أوائل المستوطنين في المنطقة ، جون بول رجل مع تجوال لا يمكن علاجه تقريبًا. وصل بول في الأصل من نيو هامبشاير إلى ويست ميشيغان عام 1836 كوكيل أراضي لمستثمري الساحل الشرقي. خدم 21 عامًا في مجلس إدارة المدرسة وانتُخب في الهيئة التشريعية للولاية. تبرع بـ 40 فدانا من الأرض التي أصبحت جون بول بارك. توفي عن عمر يناهز 89 عامًا في عام 1884. تم كشف النقاب عن تمثال بومبيو كوبيني في 19 سبتمبر 1925. الفتاة الصغيرة هي حفيدة الحفيدة فيرجينيا لي بول ، والصبي هو الحفيد الأكبر ألبرت وكوبوب وكول بول.

المتجول: نصب تذكاري للحرب الإسبانية الأمريكية ، تم وضع تمثال Hiker في الأصل في Lookout Park في حي Belknap في عام 1928. تم نقله إلى موقعه الحالي في Foster Park في عام 1957. يدفع مؤرخ عسكري المدينة لنقل التمثال إلى قدامى المحاربين حديقة ميموريال حيث يمكن أن تنضم إلى النصب التذكارية لحرب المدينة الأخرى.

تشارلز إي بيلكناب: تم تكريس الشكل الطبيعي لأحد القادة الأوائل في Grand Rapids & # x27 ، وهو يرتدي زي الصبي الكشفي ، لأول مرة في عام 1931 في Baldwin Park على زاوية Lake Drive و East Fulton Street. تم نقله في عام 1975 إلى Belknap Park في المدينة & # x27s Northeast Side. تم تنظيفه وإعادة تكريسه في 8 سبتمبر 2001. عاد بيلكناب ، مؤلف & quotYesterdays of Grand Rapids ، & quot إلى الوطن من الحرب الأهلية في عام 1871 لخدمة المجتمع كأول مفوض للكشافة الأمريكية ، عمدة Grand Rapids في 1884 وكعضو في الكونجرس عام 1888. توفي في يناير 1929 عن عمر يناهز 83 عامًا.

آرثر فاندنبرغ: تم الكشف عن التمثال البرونزي الذي يبلغ ارتفاعه 9 أقدام للسناتور الأمريكي آرثر فاندنبرغ في قاعدة برج ماكاي في 28 أبريل 2005. تم نحته من قبل الفنان توبي مينديز ويصور رجال الدولة الذين يقضمون السيجار مع قبعة في اليد ومعطف ملقي فوقها ذراعه. ولد فاندنبرغ عام 1884 وعمل كمحرر ثم ناشر لصحيفة غراند رابيدز هيرالد. في عام 1928 ، تم تعيينه في مجلس الشيوخ الأمريكي ، حيث خدم حتى وفاته في عام 1951. وخرج السيد فاندنبرغ من الحرب كبطل قوي للعالمية. لقد كان لاعباً رئيسياً في تشكيل الأمم المتحدة ويمكن القول إنه ثاني أكثر الشخصيات تأثيراً في المدينة بعد جيرالد فورد. على الرغم من ذلك ، ظل Vandenberg غير معروف إلى حد كبير لمعظم Grand Rapidians الحديثة حتى تم إنتاج فيلم وثائقي حديث على PBS عن حياته ومهنته.

جيرالد فورد: تم كشف النقاب عن الشبه البرونزي البالغ طوله 7 أقدام لأمتنا والرئيس الثامن والثلاثين لـ Grand Rapids & # x27 أمام متحف Gerald R. Ford الرئاسي في 11 يوليو 2011. منحوتة بواسطة J. Brent Grill ، التماثيل هي نسخة مكررة من واحدة تم تركيبها في مبنى الكابيتول الأمريكي في واشنطن العاصمة.

روح التضامن: تم الكشف عن النقاب في حديقة Ah-Nab-Awen على طول Pearl Street NW في 19 أبريل 2007 ، تم تكريم تاريخ المدينة & # x27s العمالي و Great Furniture Strike لعام 1911 بواسطة روبرت تشينلو. انبثقت فكرة الاحتفال بذكرى الإضراب عن دراسة استقصائية أجريت في الثمانينيات في ويست سايد ، لكن الأمر استغرق عقدين آخرين قبل أن تتمكن جمعية التراث العمالي في ويست ميشيغان من جمع 1.3 مليون دولار لساحة الجرانيت والنحت والنافورة.

لوسيوس ليون: كان والد المدينة لوسيوس ليون أول تمثال لمشروع Community Legends يتم تشييده. كان ليون مساحًا للأراضي تنازع مع مؤسس جراند رابيدز لويس كامباو عندما كانت المدينة مجرد قرية. ذهب ليصبح عضوًا في مجلس الشيوخ الأمريكي. تم الكشف عن التمثال في 17 ديسمبر 2008 ويقع عند زاوية شارع مونرو وشارع ليون NW ، أمام فندق Amway & # x27s Pantlind. منحوتة من قبل الفنان ستيوارت ويليامسون ، تم تصوير ليون بالحجم الحقيقي ، بطول 5 أقدام وست بوصات. يبلغ طول بقية تماثيل الأساطير 7 أقدام ، وكان تصوير الحجم الطبيعي ، وفقًا لبيتر سيكيا ، خطأ.

رئيس نونداي: تم الكشف عن العرض البرونزي الذي يبلغ ارتفاعه 7 أقدام لـ & quotChief Noonday ، & quot المعروف باسم Noahquageshik أو Nawquageezhig ، في 10 أغسطس 2010 ، على الجانب الغربي من Grand River خارج Grand Valley State University & # x27s Eberhard Centre ، بالقرب من Blue كوبري. كان التمثال هو الجزء الثاني من مشروع الأساطير. كان الفنان أنطونيو توبياس مينديز ، من نوكسفيل بولاية ميريلاند ، هو النحات. قاد الزعيم Noonday فرقة Grand River لهنود أوتاوا وكان له دور فعال في المساعدة في فتح ويست ميشيغان للاستيطان. كان قائدًا للبريطانيين في حرب عام 1812 ، وشهد حرق بوفالو ، وكان شاهدًا على وفاة شاوني شيف تيكومسيه.

حدائق روزا: على قاعدة من الرخام الأسود ، يصور التمثال البرونزي لروزا باركس رمز حركة الحقوق المدنية يقف أمام مقعد الحافلة الشهير ذو الإطار المعدني الذي رفضت التخلي عنه لرجل أبيض في مونتغمري ، آلا ، في عام 1955. The تم الكشف عن التمثال في 30 سبتمبر 2010 ، بعد ما يقرب من عقد من الزمان من الحديقة الحضرية حيث تقف في قلب غراند رابيدز والتي سميت روزا باركس سيركل. تم نحته من قبل فنان دنفر إد دوايت.

جاي فان أنديل: تم تثبيت الشكل البرونزي الذي يبلغ طوله 7 أقدام والمؤسس المشارك لشركة Amway Corp. Jay Van Andel أمام ساحة Van Andel في 20 يوليو 2011. وهو شخصية محورية في Grand Rapids على مدار نصف القرن الماضي ، أسس Van Andel مؤسسة طبية دولية معهد الأبحاث ، قدم تمويلًا كبيرًا لمتحف المدينة العام ، وساعد مع شريكه ، ريتش ديفوس ، في إحياء وسط المدينة من خلال إعادة تطوير فندق بانتليند إلى فندق أمواي جراند بلازا. توفي عام 2004 عن عمر يناهز الثمانين عامًا. احتل التمثال المرتبة الثالثة في مشروع عائلة Secchia Community Legends.

فريدريك باراجا: تم تكريم الأسقف فريدريك باراجا باعتباره التمثال الرابع في مشروع الأساطير في 24 يوليو 2012. يقف في ميدان الكاتدرائية في ميدان سانت أندرو السابق: أحد المبشرين الذي جلب الكاثوليكية إلى غراند رابيدز عندما كانت ثاني أكبر مدينة في ميشيغان بالكاد قرية. # x27s موقع المدرسة الابتدائية ، يواجه الشكل 7.5 قدم & quotSnowshoe Priest & quot كاتدرائية القديس أندرو ويصور باراجا وهو يقترب من قرية هندية يحمل كتاب صلاة مترجم ويده مرفوعة بمباركة. وفقًا للنحات جاي هول كاربنتر ، فإن وضع سلة من الأسماك عند قدميه يهدف إلى وضعه في سياق منطقة البحيرات العظمى.

ليمان باركستم الكشف عنه في 17 يوليو 2013 باعتباره خامس وأحدث تمثال لمشروع الأساطير ، وهو تمثال ليمان باركس بارتفاع 7.5 قدم ، يقف الأب على طول شارع مونرو شمال غرب عند المدخل السفلي للمدينة والمجمع الحكومي للمقاطعة في كالدر بلازا. باركس ، رجل الكنيسة ، كان عمدة غراند رابيدز من عام 1971 إلى عام 1976. كان أول عمدة أمريكي من أصل أفريقي في المدينة ، وكان له دور فعال في المساعدة في نزع فتيل التوتر العنصري في غراند رابيدز. توفي باركس في عام 2009 عن عمر يناهز 92 عامًا. نحت التمثال الفنان أنطونيو مينديز.


إلينوي تك وبرونزفيل

أغاني برونزفيل الذهبية القديمة - خذ "نزهة" قصيرة أسفل ميموري لين مع ميندي بيو ، موظفة المحفوظات في الجامعة أثناء مناقشتها - وتلعب - بعض الموسيقى التي وضعت برونزفيل في عشرينيات القرن الماضي على خريطة موسيقى الجاز في البلاد.

شقق مكة - تعرف على مبنى شقق مكة ودورها في تاريخ معهد برونزفيل وإلينوي للتكنولوجيا. تعرف على الكيفية التي كشفت بها الاكتشافات الأثرية الحديثة عن شريحة من الحياة من خمسينيات القرن الماضي ، واطلع على القطع الأثرية والصور من المؤتمر الصحفي أدناه.


الآثار المترتبة على ترابط Sanxingdui-Genesis

إذا كانت الشجرة البرونزية في Sanxingdui تصور شجرة تكوين معرفة الخير والشر ، فما هي الآثار المنطقية؟ في حين أن هناك العديد من الإجابات المحتملة على هذا السؤال ، فإليك بعض الاقتراحات.

لا يزال أصل شعب Sanxingdui لغزا في العالم العلماني ، لذا فإن العلاقة بين Sanxingdui-Genesis تساعد بالتأكيد في تفسير الغموض.

في هذا الصدد ، تعتبر الفترات الزمنية النسبية لحضارة Sanxingdui وكتابة سفر التكوين مهمة. تشير التقديرات إلى أن شعب Sanxingdui قد ازدهر على مدى 2000 سنة بين 2800 قبل الميلاد و 800 قبل الميلاد. 2

لذلك يجب أن تكون الشجرة البرونزية قد تم إنشاؤها خلال تلك الفترة الزمنية. بالإضافة إلى ذلك ، يُعتقد عمومًا أن تاريخ تأليف الفسيفساء لسفر التكوين هو 1450 قبل الميلاد. 3

إذا كانت الشجرة البرونزية قد تم إنشاؤها قبل أن يكتب موسى (وهو أمر مرجح) وبصرف النظر عن كتاباته (وهو أمر مؤكد تقريبًا) ، فإننا نواجه سؤالًا آخر: كيف تعرف شعب Sanxingdui على شجرة معرفة الخير و شرير؟

يبدو أن شعب Sanxingdui يشترك في نفس تقاليد الأجداد مثل أولئك الناس الذين دعا الله منهم Abram وخلق أمة إسرائيل. يدعم تكوين 11 هذه الفكرة ، حيث يسجل الخلط بين لغات الإنسان وتشتت البشرية من برج بابل إلى أجزاء مختلفة من الأرض. تشير رواية التشتت إلى أن الناس كانوا في ذلك الوقت شعبًا واحدًا بلغة واحدة. على الرغم من أن الله أربك لغتهم ، احتفظوا بتكنولوجيا مشتركة وتراث مشترك مع تقاليد الأجداد المشتركةوالتي تضمنت الأحداث المحيطة بسقوط البشرية التي حدثت عند سفح الشجرة.

إذا كانت الشجرة البرونزية قد تم إنشاؤها قبل أن يكتب موسى سفر التكوين ، أو إذا تم إنشاؤها بشكل مستقل عن كتاباته الملهمة ، فإن الكتاب المقدس يحتوي على غير متحيز & lsquotriangulation & rsquo في هذه القطعة الأثرية التي تكمل رواية سفر التكوين في التفاصيل الدقيقة. في قلب ما يسميه العالم هنا & lsquomystery & rsquo ، قد يكون لدينا كنزًا عظيمًا ، وقد تكون شجرة سانكسينجدوي البرونزية هي أقدم قطعة أثرية معروفة من صنع الإنسان.


يطل الملك آرثر البرونزي الذي يبلغ ارتفاعه 8 أقدام على المحيط الأطلسي

لا يزال هذا البرونز الفخم المنحوت للملك آرثر من قبل النحات الرئيسي روبين آينون نقطة نقاش رئيسية في المنطقة.

بينما يتدحرج ضباب البحر فوق المنحدرات في Tintagel في كورنوال ، فإنهم يكملون حول التمثال الذي يبلغ ارتفاعه 8 أقدام لشخص ملكي. لقد مر الآن ما يقرب من أربع سنوات على هذا التمثال المسمى جالوس، أقيم في أبريل 2016.

ينحت روبين آينون ببراعة من مجموعة كبيرة من المواد التي تشمل البرونز والخشب والحجر والحديد ، ويمكن رؤية أعماله في العديد من المدن الكبرى.

هذا البرونز الخاص ، جالوس، مستوحى من التاريخ المحيط بقلعة Tintagel و Legend of King Arthur.

تمثال برونزي مستوحى من أسطورة الملك آرثر لقلعة تينتاجيل

ذكر جيفري أوف مونماوث في كتابه تاريخ ملوك بريطانيا ، الذي كتب عام 1136 ، أن الملك آرثر وُلد في تينتاغل.

كانت القصة التي رواها مونماوث هي كيف وقع ملك بريطانيا ، أوثر بندراغون ، في حب إيغرين الجميلة. كان Igraine متزوجًا بالفعل ومختبئًا في Tintagel.

جاء الساحر ميرلين لمساعدة Uther & # 8217s وقدم جرعة سحرية جعلت Uther يبدو تمامًا مثل زوج Igraine & # 8217s. استخدم أوثر الجرعة للدخول إلى Tintagel ، وولد آرثر من هذه العلاقة.

كانت هذه الأسطورة الرومانسية السبب وراء قيام ريتشارد ، إيرل كورنوال ، ببناء قلعة تينتاجيل في ثلاثينيات القرن العشرين على هذا الرأس النائي الذي تجتاحه الرياح في كورنوال.

أنقاض ساحات الفناء العلوية في البر الرئيسي لقلعة تينتاجيل ، كورنوال. Kerry Garratt CC BY-SA 2.0.2 تحديث

تم استخدام الأسطورة لجذب الزوار إلى القرية التاريخية وأطلال القلعة ، لكن تشييد هذا التمثال أثار غضب السكان المحليين.

يتهمون التراث الإنجليزي ، الذي يدير القلعة نيابة عن دوق كورنوال ، & # 8216Disneyfication & # 8217 للمنطقة ، والتركيز على الأسطورة بدلاً من التركيز على التاريخ المسجل والنابض بالحياة لقلعة Tintagel ومقاطعة كورنوال.

هذا الموقف مفهوم لأن هذه ليست المرة الأولى التي يبرز فيها التراث الإنجليزي أسطورة آرثر.

في فبراير 2016 ، كان لديهم فنان نحت وجه Merlin & # 8217s في وجه الرف بالقرب من القرية. الآن ، أدى نصب تمثال لشخصية مهيبة تحمل سيفًا إلى إعادة إشعال غضب السكان المحليين.

تم نقل التمثال الذي يبلغ ارتفاعه 8 أقدام بواسطة طائرة هليكوبتر لتثبيته.

كان كل من النحات والتراث الإنجليزي حريصين للغاية على عدم ذكر الأسطورة في أي وقت في السنوات القليلة الماضية.

لقد أكدوا بثبات أن التمثال هو إشارة إلى التاريخ الملكي الذي يرتبط به Tintagel.

قال جيريمي أشبي ، كبير أمناء التراث الإنجليزي & # 8217s في ذلك الوقت ، إنه نظرًا لوجود ثقافة مسجلة جيدًا للأعياد التي تقام في القلعة ، لذلك كان من الآمن افتراض أن المقيمين كانوا أقوياء.

هناك أيضًا روابط معروفة لكل من الإمبراطوريتين الرومانية والبيزنطية. وقال إنه تم العثور على أجزاء من القوارير التي نشأت في شمال إفريقيا والبحر الأبيض المتوسط.

زوار في قلعة تينتاجيل في شمال كورنوال ، إنجلترا.

كانت هذه الجرار ، المغطاة بأردواز محلي ، دليلاً على أنه خلال العصور المظلمة ، كان النبيذ وزيت الزيتون يتم استيرادهما بانتظام إلى المنطقة ، وتم الاحتفاظ بالأمفورات وإعادة استخدامها.

يعتقد أشبي أيضًا أن Tintagel كان يستخدم كمقر صيفي للملوك الذين حكموا مملكة Dumnonia القديمة التي تضمنت Devon و Cornwall وأجزاء من Somerset من القرن الخامس إلى القرن السابع.

كل هذه الحقائق تجعل من المناسب الحديث عن الملوك ، وتمثال الملك يعكس هذا التفكير.

يعتقد مات وارد ، مدير العقارات في القلعة & # 8217 ، أن التفسير الحالي لماضي القلعة و # 8217 لا يغطي بالكامل الماضي المعقد الذي يجب إخباره.

تعتبر Tintagel أرضًا محاطة بأسطورة

إنه يعتقد أنه لا توجد طريقة لفصل الأسطورة الأرثورية عن تاريخ القلعة & # 8217 ، ومحاولة القيام بذلك تحرم الجمهور من هذه البصيرة.

قدم موقع التراث الإنجليزي لوحات المعلومات المصاحبة للتمثال. هذه الألواح مصنوعة من لائحة Delabole محلية المصدر.

جالوس، الكورنيش من أجل القوة ، لم يكن الوقوف بطول 8 أقدام شيئًا سهلاً لوضعه في مكانه ، وكان لا بد من استخدام طائرة هليكوبتر لنقلها إلى موقعها النهائي.

كانت هذه التكلفة ضئيلة عند مقارنتها بحقيقة أن أكثر من 200000 شخص يزورون هذه الآثار على أساس سنوي ، مما يوفر للعديد من العملاء لمتجر التحف المحلي ويضيف عدة آلاف من الجنيهات إلى خزائن التراث الإنجليزي.


متحف الفن الإسلامي يشتري تحفة برونزية نادرة للنحت الأفريقي

استحوذت شركة MIA حديثًا على Benin Head

الصورة مقدمة من متحف الفن الإسلامي

وافق مجلس أمناء معهد مينيابوليس للفنون (MIA) على شراء تمثال برونزي نادر من مملكة بنين ، وهي حضارة ما قبل الاستعمار تقع في ما يعرف الآن بجنوب نيجيريا. التمثال هو رأس تذكاري من البرونز صنع في ذروة ثقافة بنين ، بين منتصف القرن السادس عشر ومنتصف القرن السابع عشر. تعتبر الأعمال المميزة من هذا النوع من بين روائع الفنون في إفريقيا. الآن معروض في صالات العرض الموسعة حديثًا في متحف الفن الإسلامي ، يتم عرض رأس النصب التذكاري بين مقتنيات المتحف الصغيرة ولكن المهمة في بنين ، والتي تشمل وعاء ماء برونزي من القرن السابع عشر على شكل نمر ، وناب تذكاري منحوت من القرن الثامن عشر ، و شخصية محارب من أوائل القرن التاسع عشر تم التبرع بها مؤخرًا إلى متحف الفن الإسلامي.

قال ويليام إم. غريسوولد ، مدير ورئيس متحف الفن الإسلامي: "إن هذا الرأس التذكاري من مملكة بنين هو قطعة رائعة ، ويمثل أحد التقاليد الفنية الرئيسية في العالم". "يُظهر الحصول على هذه التحفة الفنية الأفريقية التزامنا المستمر بتعزيز مقتنياتنا في هذا ، وفي الواقع ، في كل منطقة تجميع بأشياء ذات جودة وأهمية أكبر."

تم شراؤه من تاجر أوروبي ، رأس النصب التذكاري هو إضافة رئيسية لمجموعة الفن الأفريقي في متحف الفن الإسلامي. يبلغ ارتفاع التمثال اثنتي عشرة بوصة تقريبًا ويعود تاريخه إلى ما بين 1550 و 1650 ، وهو ما يسمى ب "الفترة الوسطى" لفن بنين ، والتي يعتبرها الكثيرون ذروة الإنتاج الفني في بنين. تشتهر ثقافة بنين بإنشاء منحوتات برونزية رائعة لتكريم أوباس (أو ملوكها). في هذه الحالة ، يظهر أوبا مرتديًا قبعة وعقدًا من خرز مرجاني متعدد الخيوط ، مع خرزة مرجانية أخرى على جبهته. عبر الصحراء من البحر الأبيض المتوسط ​​، كان المرجان هو الملكية الوحيدة للملك ورمز إلى قوته من خلال سيطرته على التجارة الدولية. كان الهدف من الرؤوس التذكارية مثل هذا هو التقاط جوهر قوة أوبا ، وتم وضعها على الأضرحة مع أشياء مهمة أخرى. كان من شأن ثقب في الجزء العلوي من الرأس أن يحمل ناب فيل منحوتًا يؤرخ لأنشطة أوبا الموقر.

لا يزال عدد قليل من الرؤوس البرونزية في بنين في أيدي القطاع الخاص ، ولكن يتم الاحتفاظ بعدد من الأمثلة المبكرة (1400-1550) ومتوسط ​​الفترة في مجموعات عامة أخرى في هذا البلد وفي الخارج. يمكن العثور على أمثلة مماثلة من العصور الوسطى في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ، والمتحف البريطاني في لندن ، ومتحف f & # 252r V & # 246lkerkunde في فيينا.

قال جو دي هورس كابتشر ، القائم بأعمال أمين معرض الفن الأفريقي والأوقيانوسي والأمريكي الأصلي في متحف الفن الإسلامي: "هذه إضافة رائعة لمجموعتنا". "هذا الرأس مساوٍ في مكانته لأعظم روائع مجموعتنا من الفن الأفريقي والمحيطي والأمريكي الأصلي ، وسيسمح لنا برواية القصة المهمة لفن وثقافة بنين بشكل أفضل لزوارنا."


مجلة الحفظ

قبل القيام بمشروع بحث MPhil ، كنت أعمل على ترميم النحت في معرض Tate ، حيث أصبحت مهتمًا بتلوين المنحوتات البرونزية. بينما كنت في Tate ، رأيت أمثلة على المنحوتات التي تغيرت فيها الباتينا وتهينها ، لكن كان من الصعب تحديد الأسباب حيث تم نشر القليل من الأبحاث حول هذا الموضوع. الهدف من المشروع هو معرفة المواد الكيميائية والتقنيات المستخدمة في التلقيح الاصطناعي ، والأهم من ذلك ، اكتشاف ما يحدث كيميائيًا على السطح عند تطبيقها.

يتم تطبيق الباتين الاصطناعي على البرونز باستخدام المحاليل الكيميائية التي تتفاعل مع السطح لتشكيل طبقة رقيقة من منتجات التآكل الملون. يمكن أن يكون الباتين شفافًا أو غير شفاف ويتم تطبيقه أحيانًا في عدد من الطبقات لإنتاج تأثيرات متنوعة على نطاق واسع. تم استخدام التطعيم كأسلوب زخرفي على المعادن من قبل العديد من الثقافات المختلفة لآلاف السنين.

ومع ذلك ، فإن تطوير التنعيم كما نعرفه الآن على النحت البرونزي ربما بدأ في وقت قريب من عصر النهضة عندما تم استخدامه في المقام الأول كوسيلة لإضفاء مظهر العصور القديمة على المنحوتة. لذلك ، تم تقليد المنحوتات بدرجات متفاوتة من البني والأخضر لتقليد الألوان التي تتشكل بشكل طبيعي على البرونز المكشوف للعناصر.

توسعت تقنيات تلوين البرونز في أواخر القرن التاسع عشر لتشمل مجموعة واسعة من الألوان والتشطيبات السطحية. خلال القرن العشرين ، كان الاتجاه هو الابتعاد عن الألوان الأكثر تقليدية وتطوير لغة جديدة للون على سطح البرونز لجيل حديث من النحاتين. أصبح من الممكن الآن تلوين البرونز كيميائيًا في مجموعة كبيرة من الظلال.

تختلف مشاركة الفنان في اختيار الزنجار لمنحوتاتهم. يترك بعض الفنانين القرار للمختص في المسبك بينما يشرف آخرون على العملية عن كثب أو حتى يتعلمون أن يرعوا أنفسهم. ومع ذلك ، ليس هناك شك في أن لون التمثال هو جزء لا يتجزأ من نيته الفنية. من المعروف أن فنانين مثل باربرا هيبورث وهنري مور كانوا محددين للغاية بشأن تباين وترتيب الزنجار على منحوتاتهم. ليس من السهل الحصول على معلومات عن شعور النحات بشيخوخة السطح المبلل بمرور الوقت.

إذا تم عرض أي منحوتة في الهواء الطلق ، فإنها ستميل حتمًا نحو منتجات التآكل الطبيعية ذات اللون البني والأخضر. يفكر القائمون على ترميم النحت أحيانًا في استعادة المفهوم الأصلي للفنان عندما يكون النحت قد تعرض لأضرار بالغة ، ولكن قد يكون من الصعب أو المستحيل محاولة ذلك في حالة وجود وثائق غير كافية حول اللون والنمط. لذلك أردت أيضًا معالجة مشكلة التوثيق المرئي الدقيق في بحثي من أجل معرفة التقنيات المتاحة لتعزيز تلك المستخدمة حاليًا.

النهج الذي استخدمته هو التحقيق في الوصفات والتقنيات الكيميائية المستخدمة في التلقيح من خلال مجموعة متنوعة من المصادر. بدأ ذلك بالأدبيات المنشورة ، وتبع ذلك سلسلة من المقابلات مع صانعين في مسابك في جميع أنحاء بريطانيا. تم إجراء ذلك مع Kirstie Reid ، وهي طالبة بحث أخرى في دورة الحفظ ، والتي تدرس الأساليب الحديثة في التنقيب من وجهة نظر الفنان. تمكنا أيضًا من مقابلة بعض من الجيل الأكبر سنًا من باتينورز الذين لم يعودوا يمارسون المهنة ولكنهم عملوا مع فنانين معروفين. وقد ساعد هذا في إعطائنا نظرة ثاقبة على تطور ممارسات السبك وتقنيات البحث في المعادن في النصف الأخير من هذا القرن.

الشكل 2. ليندسي مورجان يرشح عينات من البرونز في غرفة الفحص في مدرسة RCA للنحت. الصورة عن طريق فرانك ثورستون (اضغط على الصورة للحصول على نسخة أكبر)

أثناء جمع هذه المعلومات ، كنت أهدف إلى اكتساب معرفة كافية لمحاولة التطعيم البسيط بالبرونز بنفسي. في البداية ، تمكنت من الحصول على مشورة عملية مفيدة من Richard Rome في مدرسة RCA للنحت حيث استفدت من غرفة الفحص المجهزة جيدًا بتمويل من Gabo Trust for Sculpture Conservation. لقد التحقت أيضًا بمدرسة صيفية مثيرة للاهتمام حول طرق التطعيم بقيادة أندرو لاسي في AMTeC.

خلال صيف العام الماضي ، شاركت في إعادة ترميم قطعة برونزية كبيرة في الهواء الطلق من تصميم باربرا هيبورث المملوكة لشركة Tate. تعرض التمثال لأضرار بالغة في عاصفة أثناء عرضه في متنزه يوركشاير للنحت. قبل ذلك ، كانت قد اكتسبت الزنجار من سنوات من التعرض الخارجي الذي كان لونه أخضر موحد.

تعني ضرورة إجراء اللحام لإصلاح التلف أن هذا الزنجار يجب إزالته في عدد من المناطق. نظرًا للصعوبة التي ينطوي عليها الحصول على تطابق تام مع الزنجار في الهواء الطلق باستخدام طرق التلقيح الاصطناعي ، فقد تم اتخاذ القرار لإعادة فحص العمل بالكامل باستخدام صور فوتوغرافية ملونة إرشادية تم التقاطها في الستينيات عندما تم فحص التمثال حديثًا.

كشفت الصور أن الزنجار الأصلي كان عبارة عن مزيج من المناطق البنية والخضراء المحددة بوضوح والتي تم تطبيقها لإبراز الخطوط العريضة والمساحات الداخلية والخارجية للعمل. أثناء عملي هناك ، تعلمت الكثير عن الأنشطة اليومية في المسبك وتمكنت من تعلم تقنيات التطهير بشكل أكثر شمولاً. لقد وجدت أن التعاون مع المسبك في هذا المشروع ذا قيمة كبيرة وشعرت أنه يمكنني التعامل مع المشكلة من وجهة نظر أكثر استنارة كنتيجة لبحثي.

بعد ذلك ، حصلت على مجموعة من العينات البرونزية المصبوبة في مسبك RCA (الشكل 1) حتى أتمكن من البدء في فحصها باستخدام طرق موثقة بدقة (الشكل 2). وشمل ذلك تسجيل عملية التطعيم بالتفصيل أثناء توثيق درجة حرارة المعدن ، ودرجة حموضة محاليل التطعيم ، والرطوبة النسبية ودرجة حرارة غرفة التطعيم. ستخضع هذه العينات لتقنيات تحليلية مختلفة للتحقق من الأنسب لتوصيف الأسطح المشبعة.

على الرغم من إجراء قدر كبير من الأبحاث حول & # 39natural & # 39 عمليات التطعيم على البرونز الخارجي والبرونز الأثري ، يبدو أنه لا يوجد أي شيء تقريبًا يتعلق بهذه البويات الاصطناعية. أنا محظوظ لأنني تمكنت من الوصول إلى الموظفين والمعدات في إمبريال كوليدج من خلال دورة الحفظ. حتى الآن ، كانت النتائج الأولية للتحليلات الأولى باستخدام حيود الأشعة السينية مثيرة للاهتمام وغير متوقعة. آمل أن أؤكد هذه النتائج والتوسع فيها باستخدام تقنية المسح المجهري الإلكتروني (SEM) باستخدام مطياف تشتت الطاقة (EDS)

تمكنت أيضًا من تعلم تقنيات أخذ المقاطع المعدنية مع آنا بينيت من الخدمات الفنية للحفظ. آمل أن أستخدم هذه التقنية للتحقيق في مورفولوجيا طبقات الزنجار ومعرفة ما إذا كان من الممكن التمييز بين المواد الكيميائية المختلفة وطرق التطبيق.

أخيرًا ، تم عمل قالب ثانٍ من عينات البرونز المزخرفة حتى أتمكن من فحصها باستخدام مجموعة من تقنيات التنعيم الشائعة. الغرض من هذا ليس للتحليل بقدر ما هو توفير مجموعة من المعايير المرجعية المرئية التي يمكن البناء عليها بمرور الوقت. سيتم نقل هذا إلى قاعدة بيانات للصور عبر المسح المعاير بحيث يمكن استخدامه في أقسام حفظ النحت كأداة مساعدة في توثيق الأسطح البرونزية. آمل أن يؤدي الجمع بين هذه الأساليب إلى بدايات فهم أكبر للطلاء على جميع أنواع الأجسام البرونزية وفي النهاية اتخاذ خطوات نحو تحليل الباتينا غير المعروفة.

إعتراف

يتم دعم مشروع بحث MPhil الموضح في هذه المقالة بسخاء من خلال منحة من Gabo Trust.


قسطنطين ينقر إصبع برونزي أخير لباريس

هذا الأسبوع ، بعد خمسة قرون ، أعيد ربط الإصبع البرونزي الأوسط المفقود منذ زمن طويل ، والذي يبلغ طوله 38 سم (14 بوصة) ، بالتمثال الأصلي في روما. تُعرض اليد والإصبع الآن في متاحف الكابيتولين في روما ، ويمثل هذا اللقاء الرمزي "تعاونًا وتآزرًا بين المدينتين" ، وفقًا لما ذكرته عمدة روما فيرجينيا راجي في مقطع فيديو نُشر على تويتر يُظهر إزالة الإصبع البرونزي العملاق من صندوق الشحن الخشبي.

في العصور الوسطى ، وفقًا لمشروع Seuso ، لم يكن هناك سوى رأس قسطنطينوس الثاني (337-361) ويده اليسرى وكلاهما وُضعا على عمود أمام قصر لاتيران في روما. تم إعطاء الرأس "إكليلًا ذهبيًا مزينًا بالأحجار الكريمة" ، واستخدمت اليد اليسرى لعقد كرة أرضية ، ترمز إلى قوة الإمبراطور الموسعة على العالم المعروف.

تصميم مايكل أنجلو لكابيتولين هيل ، الذي أصبح الآن موطنًا لمتاحف كابيتولين. نقش إتيان دوبيراك ، ١٥٦٨. ( المجال العام )


المسبوكات البرونزية بنين أصل الصب البرونزي في مملكة بنين

حقائق حول المسبوكات البرونزية في بنين. تشتهر مملكة بنين القديمة على الصعيدين المحلي والدولي بتاريخها الغني وفنها وثقافتها وتقاليدها. تعتبر المسبوكات البرونزية في بنين واحدة من أكثر رموز المملكة العظيمة التي يسهل التعرف عليها.

الملكة الأم رئيس

في العصور القديمة ، كانت المسبوكات البرونزية في بنين ، والتي يشار إليها مجتمعة باسم الأعمال البرونزية في بنين ، تُصنع حصريًا كفن من البلاط الملكي لتزيين القصر وكذلك للاحتفال بالقوة الإمبراطورية أوبا ، وإحياء ذكرى أوباس السابقة وتعبيد الملكة الأم. صنعت العجلات البرونزية صورًا لوجوه أوباس ، وأمهات الملكة ، والفهود ، والثعابين ، وكذلك صورًا لأحداث مهمة مثل التتويج والمهرجانات والفتوحات. واحدة من أكثر مجموعات بنين البرونزية شهرة هي تلك الخاصة بالملكة إيديا التي تم استخدام قلادتها العاجية كتعويذة لمهرجان الفنون والثقافة في عام 1977 (FESTAC ‘77).

جذبت الأعمال البرونزية في بنين الاهتمام الأوروبي لأول مرة في القرن الخامس عشر الميلادي عندما جاء التجار البرتغاليون إلى بنين لأول مرة. لقد اندهشوا ببساطة من مستوى المهارة والتقدم التكنولوجي الذي أظهره صانعو البرونز في تنفيذ عملهم. حتى الغزو البريطاني عام 1897 ، حيث نُهبت القطع الأثرية ونُقلت إلى أوروبا ، أصبحت الأعمال الفنية للعجلات البرونزية في بنين معروفة في جميع أنحاء العالم. جذبت الأعمال الفنية انتباه الفنانين وعشاق الفن على حد سواء.

While a huge number of the works still sits in museums in Europe and America, with the highest number being in the British museum London (700 pieces), a significant number have been sold to private individuals and collectors for huge fees as much as £35,000 per piece.

The historical account of the origin of bronze casting in Benin has not been definitely ascertained. Some have attached the origin of the art to somewhere outside Africa, based on the fact that the casting techniques used in Benin were too technologically sophisticated to have been originated and developed by the Bini’s at that time but this has postulation has since been dispelled.

Another account has it that the bronze casting as practised in Benin originated from the Oyo kingdom and Ife in Yorubaland. According to this account, the Ooni of Ife sent his son, Ezohe to Benin at the request of Oba Oguola, with the purpose of assisting with the development of Bronze casting in Bini land. After some years, Ezohe decided to return to Ife but he left his son Igueghae behind to continue with the production of bronze works for the Oba. It is widely thought that it was from Igueghae that the present hereditary practitioners got the Igue clan name from.

This account is mostly regarded by historical scholars as “not so true” because the name Ezohe and Igueghae are not Yoruba, but Benin names. It is also faulted because a thorough study of the bronze works that originated from Benin shows that the Benin bronze art works have no cultural, functional or aesthetic relativity with those found in Yoruba land.

Some others still believe that the art of bronze casting was brought to Benin by an immigrant either from Egypt or Sudan. This immigrant came to Benin in search of refuge and the Oba accepted him because of his display of good craftsmanship in sculpturing. He was named Ugiokha by the people. After many decades of staying in Benin, the Oba appreciated his meritorious service by providing a place for him to settle permanently and continue to produce and preserve the bronze works. Although the exact location is not known, this place is believed to be at the present day Igun Street where the art is still actively practised and displayed in numerous galleries.

The Benin casters utilize the lost wax casting technique. The bronze casting as practised in Benin is a labour intensive process which has not changed much over time. The casting begins by mixing red sand with water to create a hard but brittle mud composite in the shape or image of the object to be casted. This initial image is then covered in bees wax to form a wax mould referred to as runner which will also take the shape of the mud mould.

Another layer of mud is then used to cover up the wax mould. This mould is allowed to dry before being held down by coils of copper wire in order to hold it firmly in place. The copper wire is them covered with a thin layer of mud to prevent it from melting during the firing process.

This contraption is then heated thoroughly until the wax melts completely and drains out of the mould to leave a space between the two layers of mud which is the same shape with the wax.

The bronze is then heated until it gets to a molten state, then it is poured into the mould to fill up the hollow created by the drained out wax, thus adopting the shape of the wax. It is then allowed to cool down until it becomes solid. The bronze caster then breaks off the mud mould to reveal the hollow bronze figure which is then cleaned and polished to give bring out its characteristic shine.

Since the inception of bronze casting in Benin, only those who belong to the Igun clan of Bronze casters are empowered by the Oba to practise the art because of the high esteem which the Oba and people hold the art. It is on record that when Oba Ovonramwen was on exile in Calabar, letters that were sent to him were constantly being intercepted. The only messages he got successfully were those that were sent disguised as coded messages on the figures and images of bronze castings.

The skill is only taught to the male children of the casting family who all belong to the Guild of Benin Bronze Casters. It is not taught to women because of the fear that she might teach the skills to her husband or sons who are not members of the guild.

A visit to Igun Street today will leave any art lover simply awe struck with the sheer beauty of the artworks that are displayed for sale in the various art galleries. Apart from those for sale, the casters also do customized jobs for those who are interested but these jobs cost significantly more than the normal ones.

The Benin bronze artworks still have the potential to contribute even more to the national and state economy through the production and sale of these artworks but the traditional casters still need more support from both the state and federal government as well as well-meaning individuals in order for them to purchase more state of the art equipment that will improve their output levels.

Buy and Sell Bitcoin in Nigeria - Register for free on Luno
Click here to see the latest Study Abroad Scholarships and Guides
Click here to see the latest Jobs opportunities in Nigeria.


شاهد الفيديو: تتوريال مكياج بني و قلتر برونزي. سناب ابرار الخاتم


تعليقات:

  1. Faegis

    Uuurraaaa ، أخيرًا ، زابر

  2. Jaydon

    ما هي العبارة المثيرة للاهتمام

  3. Zugore

    هذا هو الخطأ.

  4. Crombwiella

    في هذا الشيء وهو الفكرة الجيدة. وهي على استعداد لدعمكم.

  5. Harkahome

    برافو ، ما الكلمات ... ، الفكر المثير للإعجاب

  6. Mooguk

    هذا لا يناسبني.



اكتب رسالة